Dynamischer „guter Mensch”

„Der gute Mensch von Sezuan” beeindruckte im Busch-Theater: Das Bühnenbild bestand aus einem Tisch und zwei Stühlen, die als Ladentisch, Kanalrohr, Tür oder Brücke dienten.

Bertolt Brechts umfangreiches Personal war reduziert auf Angelika Sieburg und Andreas Wellano, deren Spiel lautmalerisch von Lutz Köhler am Klavier begleitet wurde. Gemäß Brechts Vorstellung vom „Theater des wissenschaftlichen Zeitalters” für mündige und kritische Zuschauer führten die beiden ihre Rollen mit einer gewissen Distanz vor, fühlten sich nicht in sie ein. Dadurch wurde das Stück spannend.  Die Künstler ließen vor dem inneren Auge des Publikums die gutherzige Prostituierte Shen Te lebendig werden: Großzügig teilt sie mit den Armen, von Schmarotzern und Gläubigern wird sie bedrängt, und dann verliebt sie sich auch noch in den Ausbeuter Yang Sun. Um hierbei finanziell nicht unterzugehen, verwandelt sie sich mehrmals in ihren - angeblichen - Vetter Shui Ta, einen hartherzigen Kapitalisten. Trotz ihrer Doppelrolle, die den Konflikt zwischen moralischem und wirtschaftlichem Handeln offenbart, sehen die Götter in ihr den guten Menschen von Sezuan, denn reine Güte kann im Kapitalismus nicht überleben. Virtuos, mal pantomimisch stumm und mal lautstark wie eine achtköpfige Familie weckten die Mimen die Phantasie der Zuschauer. Geschlechtergrenzen wurden hinweggefegt, als Andreas Wellano, sich geziert hinsetzend, auch noch kokett seine Schulter entblößte, oder Angelika Sieburg breitbeinig und burschikos als Vetter Shui Ta auftrat. Die geschickt eingeblendeten Regieanweisungen, die Reduktion des Textes und der Verzicht auf den Epilog gaben der Aufführung eine magische Dynamik. Hocherfreuter Applaus dankte für diese Glanzleistung.

Julia Eiden