Italien

Der Ort Brescello hat nichts zu bieten – außer Don Camillo & Peppone. Die Streithähne locken immer noch Touristen

Knöchellanges, schwarzes Gewand, schwarzes Käppi auf dem Kopf und gefaltete Hände. Weihevoll schreitet er mit verschmitztem Lächeln unter den Arkaden entlang und bleibt mitten auf der Piazza Matteotti stehen, dem Marktplatz von Brescello. Ist das Don Camillo? Nein. Zwar drehte man genau hier sechs Filme der „Don Camillo und Peppone”-Reihe, über einen kommunistischen Bürgermeister und seinem Widersacher, dem schlitzohrigen Pfarrer. Aber das ist fast 60 Jahre her. Trotzdem: Wie sein Kino-Vorbild, steuert der Mann in Schwarz zum Hauptschauplatz der Komödie, auf die wuchtige, strahlend weiße Kirche Santa Maria Nascente zu.

Übrigens: Nur weil das Rathaus von Brescello im rechten Winkel zur Dorfkirche liegt, wurde Brescello zur Kulisse des fiktiven Bosaccios. Nur hier konnte die Kamera zwischen den Streithähnen praktisch hin- und herschwenken. Vorm Rathaus steht Giuseppe Bottazi, genannt Peppone, das kommunistische Parteiblatt „Unita” in der Hand. Gleichwohl in Bronze gegossen: Don Camillo mit Glupschaugen und Pferdegebiss. Indes tritt der Mann mit der klerikalen Soutane wieder aus der Kirche. Die Touristen tuscheln: 50 000 kommen pro Jahr nach Brescello in die Region Emilia Romagna. Nur wegen Don Camillo und Peppone, denn sie sind die einzige Attraktion des 5000-Seelen-Dorfes zwischen Po und Parma: Das im Film vorkommende „Caffè Ristorante Italia” heißt heute „Don Camillo”, die ehemalige „Central Bar” taufte man in „Caffè Peppone” um. Kalender und Teller mit beiden Konterfeis bieten die Souvenirläden feil. Im Fotogeschäft posiert gerade ein Besucher vor einer Kamera und lässt sein Bild anschließend in eine Filmsequenz mit Don Camillo und Peppone hineinmontieren.

Don Camillo und Peppone stritten in den Kinofilmen bis aufs Blut. Ihre Doubles führen heute zu den Original-Schauplätzen.

Endlich spricht eine Touristin den falschen Pfarrer an: „Buongiorno, Signore, lei è Don Camillo?” „Si”, antwortet er dreist und stellt sich in einem Gemisch aus Italienisch, Englisch und Gebärdensprache als offizieller Camillo-Darsteller vor – seit 37 Jahren im Dienst. Buchbar über das Rathausbüro: „Also genaugenommen bei meinem Dauer-Widersacher”, sagt er mit gespielter Verärgerung und weist darauf hin, dass Peppone auch gleich erscheinen wird, bestellt von einer Essener Reisegruppe.

Die Dreharbeiten Anfang der 50er-Jahre hielten den Ort im Belagerungszustand. Hunderte Komparsen warteten nicht nur auf ihren Einsatz, sondern vor allem auf Salami, Brote und Äpfel. Die gratis Essensration holten viele Bewohner gerne ab, erschienen aber selten beim Dreh. Dass die kommunistische Partei Italiens und die katholische Kirche den ersten Film aus Angst vor Verunglimpfung verhindern wollten, gehört ebenfalls zur Ortsgeschichte. Der Vatikan entsandte einen „Berater”: die italienische Fassung des Films wurde deutlich entschärft.

Das Don Camillo-Double unterbricht seinen Anekdotenreigen. „Ah, communista!”, ruft er über die Piazza. Die Begrüßung für seinen Widerpart: Perfekt gestylt mit Schnäuzer, grimmigem Blick und rotem Halstuch sowie angriffslustig hinter seinen Hosenträgern geklemmten Daumen stürmt „Peppone” heran. Nach dem Begrüßungs-Scharmützel ziehen beide samt Kunden über den „Camillo & Peppone-Rundweg” zu den Filmschauplätzen und zum Museum.

Der US-Panzer, mit dem die beiden in „Genosse Don Camillo” eine Friedenstaube vom Dach schießen, steht vor der Tür. Die Drahtesel, mit denen sie sich am Ende von „Die große Schlacht des Don Camillo” ein absurdes Rennen liefern, warten oben, zwischen zahlreicher Fotos und Dokumenten. Besonders schön: Peppones Arbeitszimmer mit Stalin und Lenin an der Wand.

Der sprechende Heiland, mit dem sich Don Camillo in den Filmen oft berät, fehlt aber. Der echte Dorf-Pfarrer wollte den für die Dreharbeiten angefertigten Jesus einfach nicht mehr hergeben.

Stephan Brünjes