Kino

Essen. Er hat die Baseballkappe wieder ausgepackt und kämpft erneut mit der Kamera gegen Unrecht und soziale Missstände. In "Kapitalismus - Eine Liebesgeschichte" legt US-Filmemacher Michael Moore das rücksichtlose Finanzgebaren an der Wall Street bloß.

Die Filme eines Michael Moore besitzen zwar keine Spielhandlung, trotzdem wird niemand sie Dokumentarfilme nennen können. Tatsächlich haben sie mehr den Charakter von illustrierten Anklageschriften, verfasst von jemandem, der staunend die USA unter die Lupe nimmt und dabei immer neues Unrecht, immer neue gesellschaftliche Auswüchse entdeckt. Er selbst ist dabei seine eigene Identifikationsfigur: ein Mann aus dem Volke, immer noch mit Baseballkappe und Schlabberhosen unterwegs, um die Verantwortlichen für soziale und andere Missstände zur Verantwortung zu ziehen.

In seinem neuesten Film „Kapitalismus: Eine Liebesgeschichte” jedoch ist nur noch wenig zu spüren von Moores beißendem Zynismus, von seinen lustvollen Attacken gegen Interessenverbände und Vorstandsetagen. Fast klingt er manchmal schon resignativ, wenn es um die Pervertierung des Kapitalismus geht. Wie ein enttäuschter Ehemann beinahe, der das wahre Gesicht seiner Frau zu spät entdeckt. Aber auch wie ein großer Naiver, der das Falschspiel von Banken und Konzernen zwar erkennt, das System aber nicht so recht begreift.

Krebsbefall des Kapitalismus

Regisseur Michael Moore. (c) AFP

Eben weil er das rücksichtslose Finanzgebaren an der Wall Street, einem Spielcasino wohl nicht unähnlich, durch Dritte erklären lassen muss, konzentriert Moore selbst sich lieber auf signifikante Beispiele für den Krebsbefall des Kapitalismus. Er zeigt eine Familie, die die Raten für ihr Haus nicht mehr aufbringen kann, und die nun hinnehmen muss, dass die Polizei ihr Heim stürmt und sie wie Verbrecher abführt. Er deckt das „Dead Peasant”-Versicherungssystem auf, dass es Arbeitgebern erlaubt, Lebensversicherungen auf ihre Angestellten abzuschließen, um so auch noch am Tod der Lohnabhängigen zu verdienen. Die Hinterbliebenen haben von derart makabren Machenschaften natürlich keine Ahnung.

Moore zeigt Piloten, die mittlerweile nur noch deutlich unter 20 000 Dollar pro Jahr verdienen und mittlerweile auf Zweitjobs angewiesen sind. Wobei sich wie von selbst die Frage nach der künftigen Sicherheit im Flugverkehr stellt. Er sympathisiert mit entlassenen Arbeitern, die ihren finanziell gesunden Betrieb kurzerhand besetzen und damit dem Aktienkurs ein Schnippchen schlagen. Dass man einen katholischen Geistlichen in diesem Zusammenhang den Kapitalismus amerikanischer Prägung als „pure Sünde” verdammen hört, ist auch nicht alltäglich.

Der Ernst der Lage

Michael moore bei den Internationalen Filmfestspielen in Venedig. (c) Getty Images

Michael Moores Helden heißen Franklin Delano Roosevelt und Barack Obama. Bei letzterem gilt das Prinzip Hoffnung, von ersterem fördert er bisher nie gesehenes Filmmaterial zutage, in dem der bereits schwerkranke US-Präsident eine zweite, von ihm formulierte „Bill of Rights” verliest. Sie sollte den Bürgern das Recht auf ein angemessenes Heim, auf Beschäftigung, auf Erziehung und Gesundheitsversorgung garantieren. Alles Ziele also, die heute weiter entfernt scheinen denn je: Zwei Drittel aller persönlichen Insolvenzen in den USA werden mittlerweile durch die Kosten für Gesundheitsversorgung verursacht.

Wenn man schon den Eindruck gewonnen hat, dass Moore diesmal tatsächlich ein Film gelungen ist, der in seinem Ernst dem Anlass endlich einmal gerecht wird, holt der Filmemacher sein altes Ich plötzlich wieder hervor. Als wolle er seinen gesammelten Zorn endlich abreagieren, sieht man ihn in Bankhäuser spazieren, um den Vorstand zu inhaftieren. Und an der Wall Street spannt er um einzelne Gebäude das gelbe Absperrband der Polizei: „Crime Scene”, Schauplatz eines Verbrechens. Man kann es ihm nicht einmal verübeln.

Arnold Hohmann